Salah satu dari sekian gang di Kabupaten Gresik—dengan lebar sekitar 3 meter—memiliki nama, yaitu: Jalan Raden Santri Gang V. Di mulut Gang V, berdiri gapura yang didominasi warna merah dan putih. Gapura itu juga memiliki atap berbentuk segitiga, serupa bentuk atap rumah tinggal. Barangkali, hanya yang bertinggi kurang dari 2.5 meter yang akan dapat melewati gapura itu. Tidak heran apabila gapura itu dipasangi plakat lingkaran berbahan seng, kira-kira berdiameter 30 centimeter, bertanda truk dilarang masuk!
Selain plakat lingkaran, ada plakat persegi panjang, kira-kira berukuran 150 centimeter x 50 centimeter. Plakat persegi panjang berbahan flexi itu bertulisan tiga frasa dengan posisi sentral: //Festival Jajanan/ Kampoeng Londo/ Bandar Grisse//. Tiga frasa tersebut memberiku sebuah informasi bahwa ada kegiatan di Jalan Raden Santri Gang V. Kalau ditelisik ukuran huruf setiap penulisan frasa sentral dimaksud, aku menangkap kesan bahwa Jalan Raden Santri Gang V merupakan bagian dari apa yang disebut sebagai Kampoeng Londo.
Keterangan: Plakat persegi panjang di gapura Jalan Raden Santri V bertulis //Festival Jajanan/ Kampoeng Londo/ Bandar Grisse//. Oleh; Aji, 2023
Bagiku, tiga frasa sentral dalam plakat persegi panjang tersebut begitu ganjil, sebab kata kampoeng menggunakan Ejaan Van Ophuijsen. Sedangkan, kata jajanan justru menggunakan Ejaan Yang Disempurnakan. Selebihnya, merupakan kata dan frasa yang bisa dimasukkan ke dalam kedua ejaan. Aku menganggap lebih baik konsisten menggunakan salah satu dari dua ejaan yang tersedia, misal: //Festival Djadjanan/ Kampoeng Londo/ Bandar Grisse//; atau //Festival Jajanan/ Kampung Londo/ Bandar Grisse //.
Jangan-jangan, Ejaan Van Ophuijsen pada kata kampoeng, demi penekanan suasana sisa-sisa masa lalu di sekitar Jalan Raden Santri Gang V. Kebetulan ia bersuasana sisa-sisa masa lalu sebagai Kampoeng Londo sebagaimana tampak pada beberapa bangunan besar berarsitektur kolonial Belanda[1]. Tapi, apakah seseorang yang memasuki Kampoeng Londobenar-benar bisa merasakan suasana sisa-sisa masa lalu? Sebab, sepengetahuanku, suasana sisa-sisa masa lalu hanya dirasakan oleh seseorang yang memiliki pengalaman romantis terhadap Kampoeng Londo.
Bangunan Besar
Secara administrasi, Jalan Raden Santri Gang V berada di Kelurahan Bedilan, Kecamatan Gresik, Kabupaten Gresik. Tapi, kalau merujuk buku Kota Gresik Sebuah Perspektif Sejarah dan Harijadi (1991), akhir abad XVII, wilayah-wilayah di Gresik, termasuk Bedilan, masuk bagian Kabupaten Tandes, sebelum berganti status sebagai Kabupaten Surabaya pada tahun 1934. Selama periode kolonial, Bedilan menjadi tempat bagi bangunan-bangunan besar, seperti pergudangan milik VOC, atau kediaman Asisten Residen.
Keterangan: Salah satu bangunan besar yang masih terawat di Jalan Raden Santri Gang V. Oleh: Aji, 2023
Beberapa bangunan besar terlihat berdiri di Jalan Raden Santri Gang V atau sekitar wilayah Kelurahan Bedilan. Aku menelisik beberapa bangunan besar memiliki fungsi yang berbeda satu sama lain, seperti kantor, rumah tinggal, toko, hingga warung kopi. Meski mengalami perubahan bentuk demi kebutuhan penghuninya, sebagian bangunan besar masih memerlihatkan arsitektur kolonial Belanda. Tapi, aku merasa sebagian bangunan besar yang lain juga ada yang utuh tanpa perubahan bentuk.
Di samping kiri gapura Jalan Raden Santri Gang V, satu-bangunan-besar berarsitektur kolonial Belanda tampak mencolok dalam pandanganku. Aku melihat dari Jalan Raden Santri (dari depan gapura), satu-bangunan-besar itu berlantai tiga. Aku menduga bahwa dulu terdapat balkon berbahan kayu, sebab lantai dua dan tiga pada dinding luar satu-bangunan-besar itu memiliki pintu atau jendela yang kira-kira berukuran 120 centimeter x 200 centimeter. Atau, satu-bangunan-besar itu tidak memiliki balkon berbahan kayu, sehingga pintu dan jendela hanya bertujuan estetika daripada fungsional.
Keterangan: Satu-bangunan-besar berada di samping kiri gapura Jalan Raden Santri V. Oleh: Aji, 2015
Aku tidak bisa melihat bagaimana bentuk atap, sebab posisiku terlalu dekat menengadah di satu-bangunan-besar itu. Tapi, aku justru tertarik pada tulisan angka di bagian atapnya, barangkali angka itu merujuk tarikh 1911. Andai 1911 memang adalah tarikh, aku membayangkan bagaimana satu-bangunan-besar itu telah melewati pelbagai peristiwa, dari masa Hindia Belanda hingga berganti Indonesia. Apalagi, tahun 1911 sedang berlangsung penerapan Politik Etis[2], serta terjadi perubahan sosial akibat modernisme yang baru masuk di Hindia Belanda[3].
Kemungkinan penduduk dari Gresik—termasuk Bedilan—mengalami dampak dari penerapan politik etis dan perubahan sosial akibat modernisme. Salah satu contoh dampaknya bisa aku tengok terhadap pertumbuhan industri gula di Hindia Belanda yang sedang membutuhkan tenaga kerja ahli. Akibatnya, terjadi urbanisasi demi kepentingan mencari pekerjaan. Pada tahun 1905, musim kemarau, penduduk Gresik berdatangan ke Surabaya (karisidenan) untuk menjadi tenaga kerja musiman[4]. Mereka bekerja sebagai pengemas gula karungan.
Dari Jalan Raden Santri, aku juga melihat lantai satu pada satu-bangunan-besar tadi, terbentang dinding polos warna putih, tanpa pintu atau jendela seperti lantai dua dan tiga. Dinding polos warna putih menandakan bahwa pintu masuk satu-bangunan-besar itu hanya menghadap ke Jalan Raden Santri Gang V. Tapi, dinding polos warna putih itu memberikan kecemasan karena tangan-tangan vandal dapat tanpa permisi mengabadikan coretannya, entah berupa grafiti, simbol, atau gambar.
Aku menilai musuh terbesar satu-bangunan-besar itu—juga beberapa bangunan besar yang lain—adalah tangan-tangan vandal. Tapi, keberadaan tangan-tangan vandal tidak bisa dihindari dalam pertumbuhan kota yang melahirkan sisi keterbengkalaian dan ketertutupan.[5] Sisi keterbengkalaian dan ketertutupan yang tampak pada lanskap kota, seperti dinding bangunan, jalan raya, trotoar, jembatan, hingga ruang publik. Seolah, tangan-tangan vandal memberikan “peringatan” dalam bentuk coretannya.
Kampoeng Londo
Kata londo dalam pengertianku adalah orang Belanda. Aku belum tahu apakah kata londo berasal dari penyebutan Belanda, atau yang lebih arkais: Wolanda. Meski begitu, aku pernah mendengar bahwa sebagian orang mengucap londojuga untuk meyebut orang Eropa yang bukan Belanda. Jadi, aku mengartikan Kampoeng Londo sebagai tempat tinggal orang Eropa, entah berasal dari Belanda atau bukan. Sehingga, Kampoeng Londo adalah ruang komunitas bagi orang Eropa, seperti komunitas bagi orang China dan Arab.
Tapi, arti “tempat tinggal orang Eropa” dapat kurang tepat, sebab kata londo dapat merujuk pada bangunan-bangunan besar berarsitektur kolonial Belanda. Kemungkinan, bangunan-bangunan besar itu dibuat dan dihuni oleh seseorang yang bukan londo. Kebetulan bangunan-bangunan besar itu dibangun secara berdekatan di Jalan Raden Santri Gang V atau sekitar wilayah Kelurahan Bedilan. Jadi, tercipta penyebutan Kampoeng Londo akibat kesan arsitektur kolonial Belandanya.
Keterangan: Salah satu bangunan besar di Jalan Raden Santri Gang V yang dilihat dari samping. Oleh: Aji, 2023
Selanjutnya, kalau aku membaca esai Sisa-Sisa Kolonial sebagai Warisan Peradaban dalam buku Sekilas Soal Sastra dan Budaya (1992) karya Subagio Sastrowardoyo—esai yang membahas hubungan silang budaya antara bangsa Indonesia dan bangsa Belanda—maka keterpengaruhaan bangsa Indonesia terlihat pada penerapan sistim administrasi, seperti hukum, surat-menyurat, hingga rapat. Sedangkan, salah satu contoh keterpengaruhan bangsa Belanda bisa dilihat dari proses adaptasinya untuk membuat arsitektur kolonial Belanda[6].
Aku mengira bahwa proses adaptasi menjadi keharusan bangsa Belanda masa kolonial agar mampu bertahan hidup di lingkungan yang jauh dari asalnya. Proses adaptasi yang dilakukan bangsa Belanda membuahkan produk kebudayaan, yaitu: arsitektur kolonial Belanda. Dalam perkembangannya, mungkin saja seseorang yang bukan londo dan menginginkan pelbagai kebutuhan ruang, lebih mendirikan bangunan besar berarsitektur Belanda daripada bangunan tradisional, misal joglo atau pendapa.
Kalau merujuk tulisan angka 1911 di bagian atap satu-bangunan-besar di Jalan Raden Santri Gang V, aku mengira bangunan-bangunan besar yang lain di “Kampoeng Londo” telah berusia 100 tahun lebih. Usia tersebut mengingatkan diriku pada dialok antara dua tokoh (Seung-min dan Seo-yeon) di film roman Korea Selatan yang berjudul Architecture 101 (2012). Dalam film itu, tokoh Seo-yeon berucap: “Tidak, rumah tinggal ini berusia 30 tahun”. Lalu, tokoh Seung-min membalas: “Lebih dari 30 tahun baru dianggap rumah tinggal.”
Keterangan: Kondisi salah satu bangunan besar yang membutuhkan perawatan khusus di Jalan Raden Santri Gang V. Oleh: Aji, 2023
Dialog antara dua tokoh di atas meletupkan pertanyaan bagiku: Apakah bangunan besar yang berusia 100 tahun lebih masih bermakna “bangunan besar”? Aku mengira jawabannya akan banyak tafsir setelah melihat beberapa bangunan besar masih berdiri kokoh di Kampoeng Londo. Sedangkan, sebagian bangunan besar membutuhkan perawatan khusus akibat dilumat waktu. Lain itu, dua atau tiga bangunan besar telah menjadi kerangka, tersisa tumpukan bata merah pada dinding, serta segenggam memori.
Perihal segenggam memori, aku pun teringat puisi Kwatrin tentang Sebuah Poci dalam buku puisi Asmaradana (1992) karya Goenawan Mohamad. Aku salin utuh puisi itu: //Pada keramik tanpa nama itu/ kulihat kembali wajahmu/ Mataku belum tolol, ternyata/ untuk sesuatu yang tak ada// Apa yang berharga pada tanah liat ini/ selain separuh ilusi? / Sesuatu yang kelak retak/ dan kita membikinnya abadi//. Aku membayangkan keramik tanpa nama itu adalah bangunan besar, lalu mataku belum tolol untuk merekam sisi yang kelak retak dan akan abadi.**
[1] Dalam tulisan ini, istilah “arsitektur kolonial Belanda” merujuk pada bangunan modern di periode kolonial. Pada buku The Penguin Dictionary of Architecture (1991), dalam Indonesian Architecture (hal: 226), tertulis bahwa “…Dutch-style buildings, from the period of colonial rule (1667 – 1949), were numerous but undistinguished…” Kalau aku alihbahasakan ke dalam bahasa Indonesia, yaitu: “…Bangunan bergaya Belanda dari periode kolonial (1667 – 1949), banyak ditemukan tapi tidak istimewa…”
[2] Politik etis dimulai tahun 1901. Dalam buku Sejarah Nasional Indonesia V (hal: 37), Marwati Djoened Poesponegoro dan Nugroho Notosusanto menulis: “Politik Etis mengubah pandangan dalam politik kolonial yang beranggapan Indonesia tidak lagi sebagai wingewest (daerah yang menguntungkan) menjadi daerah yang perlu dikembangkan sehingga dapat dipenuhi keperluannya, dan ditingkatkan budaya rakyat pribumi.”
[3] Perubahan sosial akibat modernisme terlihat pada dampak pendidikan, sehingga peran kaum aristokrat berganti kaum terpelajar. Robert van Niel dalam buku Munculnya Elit Modern Indonesia (hal: 75) menggambarkan perubahan sosial itu, yaitu: “…Dari perluasan dan perkembangan pendidikan inilah ditemukan akar dari perubahan sosial yang memengaruhi elit Indonesia. Dengan bertambah luasnya kekuasaan Belanda, kebutuhan akan birokrasi Indonesia yang berpendidikan Barat bertambah besar. Bila sebelumnya kedudukan-kedudukan tinggi dalam hirarki kepegawaian Indonesia diberikan atas dasar asal keturunan, politik kolonial yang baru membuat pendidikan sebagai suplemen pada asal keturunan, dan dalam ukuran waktu dan keadaan tertentu pendidikan dijadikan sebagai ukuran utama.”
[4] Penduduk Gresik yang datang ke Surabaya sebagai pengemas gula karungan (tenaga kerja musiman) merujuk data dari Sarjana Sigit Wahyudi dalam tulisan Urbanisasi dan Migrasi di Karisidenan Surabaya pada Akhir abad Ke-19 dan Awal Abad Ke-20 (Kota-Kota di Jawa Identitas, Gaya Hidup, dan Permasalahan Sosial, 2010, hal: 192; 1933), yaitu: “Pada 1905, dari Gresik dan Lumajang, penduduknya berdatangan ke Surabaya pada saat musim kemarau sebagai tenaga kerja musiman untuk mengemas gula karungan yang jumlahnya hingga ribuan ton.”
[5] Aku membaca hubungan tangan-tangan vandal dengan pertumbuhan kota dari tulisan Setyawan berjudul Graffiti: Etnografi Visual di Dinding Kota (Mengeja Rupa Kota, 2015, hal: 31), yaitu: “Bagaimanapun, pertumbuhan kota juga ikut andil terhadap kemunculan graffiti. Tumbuhnya graffiti dimungkinkan oleh lingkungan fisik seperti bentuk dan ruang suatu kota. Dinding tembok, lanskap kota, dan ruang-ruang kota yang menjadi ruang residual yang kian lama kian terbengkalai (Achmadi dalam Kompas, 24/10/2004), menjadi lahan subur graffiti…”
[6] Dalam esai Sisa-Sisa Kolonial sebagai Warisan Peradaban (Sekilas Soal Sastra dan Budaya, 1992, hal: 170), Subagio Sastrowardoyo menulis “Arsitektur rumah orang-orang Belanda di kota-kota besar dan di daerah perkebunan di jaman penjajahan itu mengikuti tata bangun tempat tinggal pembesar-pembesar priyayi di Jawa dengan ruang-ruang yang terbuka dan lebar di bagian muka dan belakang rumah, dengan dikelilingi halaman luas.”
John Fleming Dkk (1991), The Penguin Dictionary of Architecture, London: Penguin Books.
Marwati Djoened Poesponegoro dan Nugroho Notosusanto (1984), Sejarah Nasional Indonesia V, Jakarta: Balai Pustaka.
Prima Nurahmi Mulyasari Dkk (2010), Kota-Kota di Jawa Identitas, Gaya Hidup dan Permasalahan Sosial, Yogyakarta: Penerbit Ombak.
Robert van Niel (1984), Munculnya Elit Modern Indonesia, Jakarta: Pustaka Jaya.
Subagio Sastrowardoyo (1992), Sekilas Soal Sastra dan Budaya, Jakarta: Balai Pustaka.
Sutanto Mendut Dkk (2015), Mengeja Rupa Kota, Surakarta: ISI Press.
Tim Penyusun Buku Sejarah Harijadi Kota Gresik (1991), Kota Gresik Sebuah perspektif Sejarah dan Harijadi, Gresik: Pemerintah Kabupaten Daerah Tingkat II Gresik.
Architecture 101. Disutradarai oleh Lee Yong-ju, penampilan oleh Uhm Tae-woong, Han Ga-in, Lee Je-hoon, dan Suzy. Myung Films, 2012.
Aji Ramadhan lahir di Gresik, Jawa Timur, 22 Februari 1994. Tinggal dan bekerja di Gresik. Lulusan Desain Interior di Institut Seni Indonesia (ISI) Surakarta. Puisinya termuat di Koran Tempo, Kompas, Bali Post, Suara Merdeka, majalah Kalimas, dan portal Buruan.Co. Buku puisi tunggalnya adalah Sang Perajut Sayap (Muhipress, 2011) dan Sepatu Kundang (Buku Bianglala, 2012). Sejak akhir 2021, dia mengasuh rubrik Sastra di portal Gresiksatu.com.
Buku Langgar
Universitas Kagungan Dalem Bathara Guru – Sebuah Pengantar
Izinkan pada awal tulisan ini, saya membuat disclaimer bahwa seluruh isi tulisan pengantar ini, anggap saja sejenis sendau-gurau juga sebuah racauan. Dan oleh karena itu, para pembaca tak perlu menganggapnya terlalu serius, apalagi membatinkannya dalam sebuah permenungan yang menyendiri.
Karena hal ini berkait dengan seorang sosok dan juga terkait sebuah ajaran yang begitu luhur, wingit, serta lungid, yakni sosok bernama Ki Ageng Suryomentaram dengan ajaran “Kawruh Jiwa”-nya, dimana dari sejak dini pada saripati-inti ajaran tokoh ini sendiri, mewanti-wanti para pembacanya untuk tak menjadikannya sebagai semata ‘diskursus’: bahan permenungan, alih-alih intellectual exercise yang tanpa ujung. Ia, Ki Ageng Suryomentaram, semata menyodorkan aksioma-aksioma [baca: sebuah ajakan] sebagai pelecut yang bisa membantu seseorang untuk segera masuk mengenali dan mengawasi realitas kediriannya sendiri. Tak lebih dari itu.
Karena, jika anda telah menyambut ajakannya ini, hati-hati, bukan saja Anda akan tergetar dan terkesima menyaksikan realitas diri Anda sendiri yang begitu mengagumkan, namun Anda juga akan mengalami transformasi diri yang tanpa terkatakan [tan kena kinira ngapa], yakni sebuah perubahan diri yang tidak memiliki capaian presedennya sebelumnya. Bagi Anda yang belum siap membaca tulisan ini, awas, urat Anda bisa putus.
****
Lepas dari kaidah “Kawruh Jiwa” [baca: ajaran Ki Ageng] yang akan segera diuraikan secara melimpah dalam buku ini, saya akan menyingggung sedikit terkait pijkan dasar spiritualitas [dasar bentangan ilmu ruhani], yang sayangnya bahkan sering dibaikan oleh para pelajar Kawruh Jiwa sendiri [baca: para pengikut Ki Ageng], yakni terutama persis seperti telah dijelaskan dalam dokumen surat-surat “pra-Kawruh Jiwanya” Ki Ageng yang berjudul “Buku Langgar 1920-1928” [belum diterbitkan].
Dengan menyinggung ulang dokumen awal tulisan Ki Ageng Suryomentaram ini, bukan saja kita bisa memblejeti dasar-pijakan spiritual macam apa yang membuat Ki Ageng bisa merumuskan Kawruh Jiwa-nya, melainkan juga kita bisa merunut cadangan kultural macam apa yang memungkinkan sosok agung ini muncul dan hadir, sekaligus bagaimana prasyarat cadangan-cadangan tersebut memungkinkan ajaran Kawruh Jiwa-nya bisa melampaui kelemahan ajaran spiritual-ruhani sebelumnya, serta pada saat bersamaan, juga sekaligus bisa menemukan signifikansi orisionalitas gagasannya sendiri.
Saking wingit dan sakralnya, Ki Ageng Suryomentaram berusaha memeras pijakan kawruhnya [rumusan pengetahuannya] dalam Buku Langgar—sebagaimana tertera dalam salah satu tulisan ‘surat’-nya yang berjudul “Pedagogie”—dengan rumusan yang agak berani sekaligus simbolik. Ia mengatakan bahwa basis pijakan pengetahuan yang ia rumuskan, adalah semata merupakan “pijakan atau bekal manusia untuk menjalankan unsur-unsur kedewataan dalam dirinya” [sanguning manungsa supados anetepi Kadewatanipun].
Rumusan ini berangkaat dari asumsi sederhana bahwa di dalam diri manusia terdapat dua unsur yang saling berperang yakni,
[1] unsur ke-buto-an atau sifat raksasa [atau katakanlah unsur kehewanan dalam diri, diri kecil, dan nafsu], sedangkan yang kedua,
[2] unsur ke-dewa-an atau unsur ‘ketuhanan’ atau ‘kemalaikatan’ di dalam diri terdalam manusia. Ini adalah unsur fitrah jiwa terdalam manusia, hati nurani [pancaran cahaya Tuhan yang bersemayam dalam diri: Nur Muhammad].
Nah ilmu mengenali diri atau sering disebut ilmu ‘mawas diri’ ini sejatinya —sebagai langkah mendasar sekaligus puncak untuk mengenali hakikat kenyataan dan hidup ini—adalah ilmu untuk mengenali hakikat sejati terdalam dari diri, plus usaha mengeluarkan, merealisasikan, dan menegakkan pancaran unsur kedewataan yang bersemayam dalam diri manusia itu sendiri [baca: ilmu ruhani, khalifatullah}.
Kendaraan atau wahana untuk mencapai derajat pengenalan diri ini [plus realisasinya] oleh Ki Ageng dinamai dengan apa yang diistilahkannya sebagai Sih atau rasa welas asih atau cinta. Yakni sebuah daya yang sebenarnya berasal atau masih berada dalam area kuasa yang memancar dari Kraton Surga [inggih punika Sih ingkang kabawani Kraton Swarga]. Alias, sebuah daya untuk menundukkan dan ‘menguasai bumi seisinya’ [smarabumi]. Meminjam kalimat Suryomentaram sendiri,
“Apakah kalian sudah tahu, jika pada alam semesta-keseluruhan ini tidak ada daya yang bisa mengunguli ketinggian daya dibanding rasa cinta-sejati?”
[Punapa sampeyan sampun mangertos yen ing jagad sawegung punika mboten wonten daya ingkang nglangkungi luhuripun katimbang raos sih sejati?]
Karena, menurutnya, pada dasarnya kebutuhan manusia di dunia ini selain makan tak lain hanya rasa cinta. Berjuta-juta orang dengan susah payah mencari harta benda [semat], kehormatan-pangkat [drajat] dan kuasa-jabatan [pangkat] agar dikasihi dan mendapat cinta dari yang lain. Namun ternyata apa yang didapatinya justru sebaliknya: perselisihan, iri-hati, sombong, rasa benci atas jalan hidupnya sendiri, juga rasa benci terhadap orang lain karena tidak mencintai dan mengasihinya. Model pencarian kebahagian yang seperti inilah yang akan mengantarkannya kepada ‘neraka kesengsaraan’.
Sungguh ini dikarenakan ketidakmengertian akan hakikat gerakan hidup, alias ketiadaan pengetahuan dan ilmu, dimana gerakan kodrati hidup tadi dipaksa tunduk pada keinginan dan kehendak sewenang pribadinya sendiri [kehendak-nafsu]; tanpa ilmu nyata. Oleh karenanya Ki Ageng menyarankan, untuk sampai kepada pengetahuan terkait hakikat hidup [meruhi dat-ing dumadi: Ilmu hakikat], seseorang harus mengambil jalan lurus siratalmustaqim bernama pengetahuan “mengenali dirinya sendiri” [ilmu ma’rifat], karena sumber segala kesengsaraan kita adalah ketidakmengertian akan realitas diri ini.
Dalam bahasa pasemon pewayangan, apa yang ingin dikerjakan oleh Ki Ageng Suryomentaram adalah mengajarkan ilmu kedewataan [baca: ilmu ruhani] supaya tergelar di alam dunia mayapada ini, alias alam semesta dunia ini. Atau dalam bahasa yang lebih simbolis, ia mendapat mandat dari Bathara Guru, yakni melalui penasehatnya Bathara Narada, penguasa kayangan Dewata, untuk mendirikan Univeritas Kagungan Dalem Bathara Guru, yakni sebuah universitas yang akan mengajarkan ilmu kedewataan atau ilmu ruhani, supaya tegak dan berdiri di alam mayapada dunia ini [angadekaken unipersitit kaagungan dalem jumeneng wonten ngarcapada].
Sebuah ilmu yang menuntun para mahasiswanya untuk mengenali realitas hakikat kediriannya sendiri [baca: man arafa nafsahu] yang belakangan akan dinamai oleh Ki Ageng Suryomentaram sendiri dengan nama “mawas diri” atau “pangawikan pribadi” [alias ilmu tentang mengawasi dan mengenali diri sendiri]. Siapa yang telah mengenali diri sejatinya akan sampai kepada unsur atau pancaran hakikat kedewataan yang bersemayam dalam diri ini [jumeneng pribadi]. Di belakang hari, penamaan ilmu ini berganti lagi menjadi bernama “Kawruh Jiwa” untuk mengeliminasi konotasi dan jebakan mistifikasinya.
Dalam konteks ini pula, perlu kita dicatat bahwa usaha Ki Ageng Suryomentaram menelurkan “Kawruh Jiwa” ini oleh karenanya juga harus dibaca dalam rentang rangkaian tradisi keilmuan ruhani sebelumnya [baca: surat wiridan], yakni sebagai sebentuk cadangan kultural ke-Jawa-an yang memungkinkan sosok ini menelurkan gagasan orisionalnya, yang secara bersamaan juga telah terolah secara matang bahkan melampaui tradisi spiritual sebelumnya sekaligus. Dalam hal ini, Ki Ageng Suryomentaram bisa juga kita anggap merupakan rantai kristalisasi puncak dari bentang rangkaian ajaran keruhanian Jawa sebelumnya tersebut.
Dan hanya di tangannya sematalah, yakni melalui metode rasional-objektifnya, ia bisa menepis aspek mistifikasi ajaran keruhanian maupun spiritualitas lama yang pekat dengan jebakan irrasionalitas dan normativitas sendiri yang melenakan. Pada Kawruh Jiwa-lah ajaran keruhanian lama mencapai kematangan rasional objektifnya, sebut saja begitu, sehingga bisa menjadi suguhan makanan ruhani [pengetahuan obyektif, alih-alih normatif] yang dapat diambil oleh siapapun tanpa membedakan baju tempelan identitas suku, kelompok, agama, maupun kebangsaan apapun. Alias telah menjangkau aspek universalitasnya bagi kemanusiaan seluruhnya.
Namun begitu, ajaran yang ditelurkannnya, sekali lagi tak boleh dilupa, masih merupakan rangkaian benang yang sama dari ajaran spiritual-ruhaniyah kemanusiaan sebelumnya [Jawa-Islam]. Dalam jalur pengatahuan “mawas diri” atau “pangawikan pribadi”-nya misalnya [baca: ilmu pengenalan akan dirinya sendiri], tema ini hampir ditemukan merata dalam tradisi spiritual-ruhani sebelumnya.
Bahkan dalam ulasan yang lebih eksplisit serta padat pada ajaran Bangkokan Kawruh Jiwa-nya bernama “Buku Langgar”, Ki Ageng sendiri dengan sadar berusaha menilik ulang dan me-review saripati ajaran-ajaran tradisi sebelumnya ini, yakni dimulai dari ajaran sejak zaman akhir Prabu Brawijaya, zaman Demak akhir, masa Sultan Agung beserta Sastra Gendhing-nya, masa Mataram Akhir, Kartasura Akhir, serta pada zaman Giyanti, hingga zaman Penjajahan Belanda pada masa ia hidup. Ia menunjukkan kelebihan ajaran-ajaran yang terselenggara pada setiap masa-masa tersebut, plus menunjukkan jebakan-jebakannya.
Bahkan tokoh agung ini juga mengulas secara terpisah saripati ajaran pada masa “Sekolahan Gaib Zaman Islam” [jaman kuwalen: zaman para wali], yang sering dikenal sebagai masa dimana para wali tanah Jawi menyebarkan ajaran ruhaninya, yang relatif ia beri porsi ulasan yang cukup padat, untuk sekali lagi menimbang kelebihan serta potensi jebakannya. Tak hanya itu, ia juga membandingkan dengan tradisi ajaran Budhisme, serta memberi tambahan ulasan kritik terkait kecenderungan kultifikasi benda-benda gaib [kultus benda] seperti dilakukan oleh para pelaku dan penganut Theosofi, yang memang pada saat itu, awal abad 20, mulai menyebar di tanah jajahan Hindia Belanda.
Hal ini, bagi saya, bukan sesuatu yang mencengangkan. Karena, dalam dokumen Primbon 9 jilid yang dikeluarkan Keraton Surakarta, bernama “Kitab Primbon seri-Adam Makna” yang telah banyak beredar, dimana dikatakan pada pengantar pendahuluannya, bahwa Ki Ageng Suryomentaram merupakan cucu dari seseroang pangeran pemilik berjubel-jubel kitab dan manuskrip kuno tinggalan warisan kesusateran Kraton Jawa Mataram Islam: Pangeran Harjo Tjakraningrat. Dan Suryomentaram, konon mendapat limpahan kepustakaan ini dari kakeknya tersebut. Juga dari koleksi manuskrip milik kakeknya ini pulalah, 9 jilid Kitab Primbon yang telah disebut, akhirnya bisa diterbitkan dalam edisi latin dan tersebar di kalangan masyarakat.
Signifikansi informasi barusan sebenarnya hanya ingin meletakkan kesadaraan terkait satu hal: Ki Ageng Suryomentaram bukan hidup dalam ruang vakum dalam menelurkan gagasan-gagasannya. Plus hal ini terkait ide mendasar, bahwa Ki Ageng benar-benar berinteraksi dengan gagasan dan ajaran ruhani zamannya.
Bahkan, dalam riwayat hidupnya, ia pernah terseret secara kuat dalam laku “lelana-brata” [baca: santri lelana], dalam pengelanaan ruhani dan tirakat ke makam dan petilasan-petilasan keramat di banyak tempat pada masanya [gua langse, dll]. Juga terkait keputusannya ‘keluar’ [melarikan diri] dari kenyamanan keraton dalam lelaku asketiknya: seperti menjadi penggali sumur, kuli angkut koper, berdagang kain keliling di daerah Banyumas, menanggalkan gelar resmi kepangeranannya, mendesak pemerintah kolonial untuk menuruti permintaan berhajinya ke Makkah, menyerahkan sebagian besar harta bendanya kepada pelayannya, hingga menjadi petani biasa sampai umur tuanya di Desa Bringin, Salatiga. Laku-laku inilah, latar penting yang memungkinkan sosok ini melahirkan gagasan-gagasan ‘orisionil’ Kawruh Jiwanya di belakang hari.
Dari cadangan kultural kejawaan inilah yang mumungkinkan sosok Ki Ageng bisa menyandingkan dan menukil secara enak pengetahuan-pengetahuan lama-lama tersebut. Juga dalam konteks ilmu pengenalan diri sendiri, Ki Ageng dengan enak bisa memeras dan mengambil saripati ajaran-ajaran lama Jawa-Islam dengan pengetahuan pangawikan pribadi-nya sendiri, yakni dengan cara mengeluarkan signifikansi mistis makna selubung ‘rahasia’ tokoh semacam Siti Jenar dengan kisah cacingnya, maupun Kanjeng Kyai Kopek sang sosok macan-nya Sultan Agung, maupun signifikansi mistik-simbolis jembatan kayu melintang [wot galinggang] yang dipakai Sunan Kalijaga saat bertapa di Pulau Upih.
Semua simbol ini mengacu pada perjalanan atau dalam bahasa lamanya disebut ‘lelaku’ ruhani dalam rangka mengenali dan menemui diri sejatinya sendiri. Persis seperti perjalanan ruhani sosok Bima dalam pewayangan dalam usahanya menemui ‘dirinya sendiri’ dalam wujud sosok kecilnya [baca: Dewa Ruci]. Sebuah perjalanan ruhani untuk menemui Diri-nya sendiri atau sering disebut ‘suluk’ [dimana istilah tasawuf ini telah diserap dalam bahasa Jawa untuk menamai genre tembang alit macapat dalam tradisi Jawa—baca kesusateraan Suluk].
Dan dalam galur bentangan keilmuan ruhani inilah Kawruh Jiwa ini harus ditempatkan sebagai masih dalam rangkaian kontinum keilmuan lama untuk mengenali jiwa terdalam diri manusia [baca: mulat sarira]. Yakni tentu dengan kebaruan sodoran metodologi obyektifnya, alias alih-alih normatif dan mistis seperti tradisi ruhani sebelumnya, dan oleh karenanya, Kawruh Jiwa dengan begitu bisa dikatakan merupakan pematangan gagasan-gagasan objektif dari tradisi ilmu ruhani sebelumnya.
Hal ini sekaligus memberi arti dan signifikansi baru kenapa Ki Ageng lebih memilih kata ‘kawruh’ yang lebih berkononotasi obyektif-empiris, daripada kata ‘ngilmu’ yang lebih berkonotasi mistik dan normatif misalnya. Alias secara ringkas ia berhasil menelurkan prinsip-prinsip objektif keilmuan, dengan maksud memperluas pengandaian cakupan universalitasnya, terkait perangkat pengetahuan akan pengenalan realitas diri yang bisa membantu manusia Jawa juga Indonesia atau bahkan dunia secara luas, dengan sodoran metode barunya.
Juga penting ditilik, bahkan sejak pertalian erat juga relasi persaudaranya dengan Ki Hajar Dewantara, yakni jauh sebelum pertemuan rutin “Selasa Kliwon” pada tahun-tahun yang mendahului dalam menelurkan pendirian Taman Siswa dimana ia terlibat, Ki Ageng Suryomentaram telah berinteraksi secara intens dengan gagasan-gagasan filsafat Barat zamannya. Dalam sebuah suratnya ia menyinggung hal ini secara implisit:
“Aku kelingan dek Paman Ajar isih sekolah. Sok Bengkat barang, mungsuhe Nabi Kilir, Kanjeng Sultan Agung, Kanjeng Sunan Kali. Nek Lud-ludan Pei karo Batara Narada lan Sidarta Kapilawastu. Jing Ngloco Pitagoras utawa Plato. Nek Bas-basan janji karo Prabu Brawijaya, betah sawengi. Nek mul-mulan adate mungsuhe Laose dibut loro karo Konghuchu. Jing tukang mungsuhake Aristoteles karo Kant.”
Artinya,
“Aku masih ingat saat paman Ajar [Ki Hajar Dewantara; pen.] masih sekolah, kadang bermain pedang-pedangan juga. Musuhnya Nabi Khidir, Kanjeng Sultan Agung, Kanjeng Sunan Kalijaga. Kalau bermain kartu bersama Bathara Narada dan Sidarta Kapilawastu. Yang mengocok Pitagoras dan Plato. Jika bermain bas-basan, janjian sama Prabu Brawijaya. Tahan semalaman. Kalau bermain gulat biasanya musuhnya Laotse, dikeroyok bareng Konfusius. Yang menjadi tukang adunya Aristoteles bersama Immanuel Kant.”
Kutipan di atas ingin menyodorkan keterangan implisit, bahwa Ki Ageng bukan saja tidak mengisolasi diri dari gagasan-gagasan besar dunia zamannya—seperti dugaan banyak orang—dan malah ia sebenarnya berada tepat pada pusaran aliraan deras gagasan-gagasan besar zamannya tersebut, namun ia memilih tak larut dan melarutkan diri. Bahkan ia malah membentuk pusarannya sendiri. Karena seturut perkataannya sendiri, jika hanya terseret arus dalam relasi perhubungan yang semakin meningkat antar-bangsa, bangsa yang tidak dapat memberi sumbangan gagasannya kepada dunia [alias cuma mengunyah teori dari luar] akan sirna tanpa guna [dene bangsa ingkan mboten saged urun bade sirna].
***
Buku Trilogi Ki Ageng Suryomentaram yang ditulis oleh Muhaji Fikriono ini adalah rangkaian panjang lelaku sang penulis dalam menyajikan suguhan makanan ruhani “Kawruh Jiwa”-nya Ki Ageng Suryomentaram, agar dapat dicicipi siapapun dalam merasakan buah penerapan Kawruh Jiwanya Ki Ageng. Konon Muhaji Fikriono katanya dalam usaha menuliskan karyanya ini perlu menunggu umur kematangan ruhani di usia 50. Juga, Trilogi buku ini juga semacam elaborasi terkait cadangan kultural ilmu ruhani ke-Jawa-an, seperti yang telah disebut, yang membentuk dan memungkinkan Ki Ageng Suryomentaram menelurkan Kawruh Jiwanya yang begitu orisinil, namun juga masih merupakan jejak bentangan benang tradisi keilmuan ruhani yang berturutan sebelumnya.
Pembacaan rentang tradisi pengetahuan ruhani kejawaan ini sangat diperlukan bukan semata untuk mendudukkan latar kultural yang memungkinkan sosok agung Suryomentaram lahir, namun juga dalam bahasa tokoh ini sendiri, agar bangsa Jawa pada khususnya, mampu, tentu dengan cadangan-cadangan kulturalnya yang kaya tersebut, untuk merumuskan tata-sosial baru yang lebih mulia [saged tata bebrayan enggal ingkang langkung mulyo].
Karena, bagaimanapun, usaha menyelenggarakan keilmuan ruhani dari mandat kayangan Dewata, punya kendala dan rintangannya sendiri, meski tradisi keilmuan ruhani ini merupakan warisan kaya yang dimiliki bangsa Jawa juga Indonesia secara umum. Namun begitu, bangunan Universitas Keilmuan Diri-Ruhani di masa yang lama, menurut Ki Ageng, atapnya sudah banyak yang retak, patah, dan rompal di sana-sini [unipersitit kina ingkang pager-payonipun sampun sami popol].
Banyak para maha-guru dan professornya yang ikut merawat dan menjaga universitas ruhani tersebut telah banyak yang terserang oleh ‘cacing kebencian’ [kremi gething], serta banyak papan dan dinding kayu universitasnya telah tergerogoti oleh rayap ‘merasa unggul sendiri’, serta telah dihinggapi kesombongan dan rasa jumawa [ama pambegan], sehingga urgensi pendirian universitas pengetahuan diri yang baru [baca: Universitas Kagungan Dalem Bathara Guru] perlu disegerakan. Dan dalam latar seperti itulah Ki Ageng Suryomentaram hadir.
Karena, penghalang terbesar untuk mengenali kenyataan diri—yang akan membawa pada keadaan bahagia bersama [baca: zaman windukencana]—adalah sebuah rasa “merasa lebih dari yang lain”, rasa sombong, rasa ‘lebih unggul dari yang lain’, juga rasa iri. Rasa-rasa ini muncul dikarenakan sebagai penanda akan betapa tidak tahunya dia akan kenyataan dirinya sendiri maupun terhadap orang lain.
Dan melihat diri melalui ‘pangawikan pribadi’-nya Ki Ageng berguna untuk membedol rasa-rasa ini sampai kepada akar-akarnya, yang akan mengantarkan seseorang masuk kepada surga ‘rasa-tentram’ dan kedamaian. Karena tercapainya rasa tentram diri ini pulalah yang membuatnya akan bisa menyaksikan dan rajin mengawasi rasanya orang lain, sehingga menemukan cermin ‘rasa yang sama’ terhadap yang lain.
Juga dari jalur pengenalan diri inilah, orang mulai bisa mendeteksi asal sumber kesengsaraan manusia, alias rasa tak pernah cukup dari keinginannya [karep/karsa]. Dikarenakan sifat keinginan ini memang memiliki kondisi kekukarangan, celaka, dan sengsara terus-menerus [dat-ing karep punika cilaka]. Setiap kali melihat orang miskin, orang kaya, orang rendahan, orang berpangkat, orang pandai, orang bodoh, seseorang bisa merasakan kesengsaraan yang sama yang diderita mereka, karena telah menyatu dengan keinginan yang membuatnya memasuki kondisi rasa kekurangan tanpa ujung.
Dalam penglihatan diri ini, ia mulai bisa menyaksikan bahwa terpenuhinya keinginaan tidak akan membuat orang bahagia, karena segera akan mengingini sesuatu yang lebih, tak puas [baca: mulur]. Dan memang begitulah keinginan. Namun, dari jalur ini pula, seseorang akan mulai bisa memilah antara “Aku” sebagai pengawas-keinginan dengan keinginan dan rasa-rasa yang ditimbulkannya sebagai objek awasannya. Aku yang mengawasi keinginan, ternyata mandiri dan terbebas dari kesengsaraan yang dimunculkannya [aku dudu karep].
Akhirnya sang-Aku bisa mengawasi keinginan [karep] se-enaaknya [tanpa perlu mengubahnya], alias tidak khawatir lagi, karena terpenuhi maupun tidak terpenuhinya keinginan tersebut, tidak akan menyebabkan kebahagian seterusnya maupun kesusasahan seterusnya: senang sebentar, lalu susah lagi [karena keinginannya mengembang; mulur], atau jika tidak terpenuhi susah, lalu senang kembali [karena keinginannya mengempis: mungkret].
Kesadaran sang-Aku pengawas [Diri besar] yang tak lagi terbelit dengan gerakan keinginaan subyektifnya akhinya muncul ke permukaan. Ia sekarang bisa mengawasi keinginannya sendiri, yang secara alami memang memiliki sifat “sewenang-wenang” serta “tak mau bersusah payah” dalam pemenuhannya [alias tak bisa diubah], yang ini jelas melawan prinsip alamiah kenyataan hidup itu sendiri.
Ketika, sang rasa “Aku” telah muncul ke permukaan [sampun medal saking korining pikiran] ia bisa merasakan rasa tentram yang tanpa kira, yakni sejenis rasa damai yang bukan dikarenakan terpenuhinya keinginan, melainkan rasa Aku yang telah terbebas, dan telah bisa menerima sifat kinginaan yang ‘maha lucu’ itu [tanpa perlu lagi mengubahnya], yang pada dasarnya tidak bisa lagi membuat Aku sengsara [karena aku hanya mengawasi].
Pada saat inilah akan muncul rasa tangguh [raos tatag], serta telah bisa menerima keadaan dan kejadian yang telah terjadi di masa lalu [musnahnya rasa sesal—getun], serta telah siap menghadapi apa yang akan berlangsung di masa mendatang [rasa khawatir hilang—sumelang], karena baik terpenuhi maupun tidak terpenuhinya keinginan, tidak akan membuat kebahagiaan yang bersifat terus-menerus [dalam arti rasa senang terus-terusan] maupun kesengsaraan yang terus-menerus [sedih yang terus-terusan]: karena rasa senang dan susah ini pada dasarnya terus-menerus bergantian seiring gerakan keinginan yang bersifat mengembang-mengempis [mulur-mungkret].
Kondisi inilah yang akan mengantarkan kita pada terpilahnya watak-watak kehewanan atau ke-buto-an yang telah berpisah dengan watak kedewataannya [andadosaken sigaring pilahipun wateg-wateg kahewanan lan wateg-wateg kadewatan].
Seseorang akhirnya berdiri tegak dalam berpengetahuan sebagai pribadi [baca: madeg pribadi kawruh] dalam mengawasi kenyataan. Pengetahuan dan proses mengetahuinya tidak lagi digunakan semata sebagai perabot yang tunduk pada pemenuhan keinginannya [penilaian subyektifnya], yang sayangnya jika dibiarkan bisa menyuburkan pengetahuan “kata-katanya” [katanya kitab, katanya buku, katanya teori, katanya orang, dll] maupun pengetahuan “pantas-pantasnya’, alias pengetahuan berdasar kebiasaan dari yang apa dinyakininya [gugon-tuhon], melainkan telah bergerak kepada pengetahuan yang sudah terlepas dari unsur subyektivitas keinginan dan kehendaknya, alias Kawruh Nyata [Ilmu Nyata]. Yakni sejenis ilmu pengetahuan yang telah dimengerti, diketahui, dan dirasakannya sendiri berdasar prinsip obyektif kenyataan hidup yang telah teralami [baca: kasunyatan, hakikat, kahanan jati].
Dalam amsal pewayangan, orang yang telah menegakkan sang Aku ini akan manunggal dengan Batara Wisnu [tetep sarira Bethara Wisnu], memakai mahkota “merasa benar sendiri” [ngrasuk makutha rumaos leres], alias sudah mengerti, mengetahui, dan merasakan sendiri, karena telah duduk di singgasana Kawruh Nyata atau Ilmu Nyata [lenggah ing dampar kawruh nyata], serta kemudian menjadi sang Aku yang maha serba tahu [semuanya kuketahui, bahkan termasuk yang tidak kuketahuipun, aku tahu].
Namun setiap kali sang Aku melihat yang lain, ia ternyata melihat orang lain seperti bayangannya sendiri yang juga “merasa benar sendiri’ [tiap orang pasti begitu], meskipun dasar penyangga pengetahuan “merasa benar sendiri”-nya tersebut adalah pengetahuan yang “kata-katanya” [jare-jare] atau “menurut ini-menurut itu” [biridan], maupun “pengetahuan pantas-pantasnya berdasar semata kebiasaan yang dinyakininya” [gugon tuhon].
Ia melihat orang lain juga ‘merasa benar sendiri’ meskipun belepotan di sana-sini. Padahal, siapapun yang bersikeras memaksa orang lain untuk supaya “merasa keliru” tanpa didampingi suguhan sajen Dewi Sinta bernama ‘rasa welas asih’ yang sempurna, tentu pasti akan kwalat” [pramila tiyang ingkang ngogek-ngogek dating tiyang sanes, ingkang supados rumaos klentu mboten mawi Dewi Sinta, Sih ingkang sampurna, tamtu kwalat].
Rasa Aku-mengawasi yang telah muncul dalam diri seseorang inilah yang dikatakan oleh “Kawruh Jiwa” bisa menjadi pandu dalam mengawasi dan menimang gerak naik-turunnya rasa-rasa beragam dalam hati yang terus berseliweran, plus untuk membedol dan mencabuti rasa-rasa ruwet yang telah berurat akar di dalamnya. Rasa tentram akhirnya akan bersemayam, karena telah bisa menerima dan mengawasi rasa-rasa yang berwarna tadi, yang memang berlangsung seturut hukum kejadian dan sifat keinginan.
Jika rasa tentram ini semakin bertambah dan mengakar dalam diri, ia bisa berdiri sebagai pribadi [jumeneng pribadi], alias tidak membutuhkan ‘rasa-welas-asih’ dari orang lain, karena dalam hatinya telah berlimpah dan kelebihan rasa cinta [sugih sih-kaya cinta], yakni sebagai hasil buah tanaman pengetahuan yang tumbuh dari pengenalan kenyataan dirinya sendiri. Jika buah ini telah matang, ia bahkan bisa membagikannya sebagai suguhan makanan bagi setiap makhluk di bumi untuk memetiknya.
Sang Maha-Kaya-“Cinta” ini [orang yang telah berkecukupan cinta, karena saking melimpahnya di dalam hatinya] kemudian juga bisa mulai bertani, menanamkan benih pengetahuan [kawruh] ke dalam hati orang lain dengan cara membajaknya dengan simpati, melembutkan tanah pertaniannya dengan alat garu bernama sabar, dan menyiangi gulmanya dengan rasa welas-asih.
Sabar dikarenakan berasal dari terang penglihatannya, bahwa menanam padi pasti akan menumbuhkan padi. Sedangkan simpati adalah penglihatan jiwanya dalam memandang orang lain, tidak ada lagi sekat-pemisah yang tidak mungkin bisa ditembus oleh kekuatan simpati. Jika anak panah simpati telah dilepaskan, semua yang berkerlipan akan termurnikan; sebuah senjata prabu Niwatakawaca dalam pewayangan, dimana saat sang Arjuna telah bisa mengalahkan sosok ini, ia disebut “lelananing jagad’ [sang pria sejatinya jagad raya].
Mungkin dalam rangka menjelaskan ajaran mulya pengenalan diri-ruhani inilah, penulis buku Trilogi Suryomentaram ini: Muhaji fikriono, bertungkus-lumus menuliskannya dalam tiga jilid tebal yang serba melingkupi sehingga memudahkan para pembaca. Dan, seperti sering dikatakan penulis buku ini kepada saya, bahwa ‘sudah saatnya’ ajaran ini perlu diwedar dan dijelentrehkan tanpa harus ditutup-tutupi lagi karena kekhawatiran akan efek getarnya bagi tradisi pengetahuan normatif ruhani sebelumnya.
***
Pesan Seri Buku Ki Ageng Suryomentaram Karya Muhaji Fikriono [Klik Link]
Namun, sebelum beranjak mengatamkan rangkaian buku trilogi ini, saya ingin mengingatkan kepada para pembaca, bahwa rangkaian ajaran yang akan Anda dapatkan dari hasil ‘membaca’ buku Suryomentaram ini, pada akhirnya adalah baru semata ‘katanya’ Suryomentaram [ilmu jare-jare dan biridan]. Alias Anda belum mengetahui dan merasakannya sendiri [mengerti, mengetahui, atau merasakan sendiri—Kawruh Nyata].
Maka, setelah selesei, segeralah lupakan ‘katanya’ Suryomentaram, tepislah pengetahuan ‘menurut’ Suryomentaram. Segeralah, mulai saat ini, di sini, dan dalam keadaan seperti ini [saiki, kene, ngene] mengenali dan mengawasi realitas diri Anda sendiri. Karena tak ada siapapun, makhluk bumi manapun, yang bisa mengajari Anda–tidak guru manapun, tidak kitab, tidak buku, tidak tulisan, atau tidak siapapun—dalam usaha mengenali realitas diri anda sendiri.
Wejangan Suryomentaram di bawah ini barangkali tepat untuk memungkasi paragraf pengantar tulisan ini:
Saya mengingatkan kepada semua yang mendengar
[Kulo pepenget dateng sedaya ingkang mirengaken],
Jangan pernah menjalankan ajaran-ajaran di atas
[sampun ngantos anglampahi wulangan punika],
Malah akan mendapat kesusahan yang tak terkira
[mindak angsal kesusahan ingkang tanpa upami].
Ajaran-ajaran di atas hanya untuk tiang-sandaran saat duduk semata
[wulangan punika namung kangge cagak lenggahan kemawon],
Atau semata sebagai suguhan pengiring saat wedangan
[utawi pacitan wedangan],
Jangan sampai dibaca saat sendiri
[sampun dipun waos ijen-ijenan],
Sebab nanti kalau ada setan yang lewat, juga akan ikut tertarik untuk mengamalkannya
[sabab mangke yen wonten setan langkung lajeng kapingin nglampahi],
Akhirnya bisa membahayakan, rusak dunia-akhiratnya
[wasana kadrawasan, risak donya-ngakeratipun].
Akhir kata selamat membaca. Langeng bungah-susah!
Klandungan, Malang. 26 Januari 2024
Irfan Afifi
Pelajar Kawruh Jiwa, ngiras-ngirus Tukang Sapu Langgar.co
*** Tulisan pengantar ini ditulis untuk mengenang momen ‘kasendal-mayang’ rasa gemetar diri yang tak terkira karena membolak-balik “Buku Langgar 1920-1928” [belum terbit] selama masa tiga tahun.
Bocah Cilik Gambar Jagad – Catatan Etnografi Biografi Slamet Gundono
Rp 120.000
Jika Proses keberislaman adalah proses berkebudayaan itu sendiri dalam arti upaya peyempurnaan manusia dalam keempat fakultas dirinya yakni cipta, karsa, jiwa dan rasa, maka proses yang seperti itu dalam kenyataan konkrit dapat disimak dalam kisah hidup Slamet Gundono yang ditulis secara etnografis oleh Yusuf Efendi dalam buku ini. Karya yang bercerita kisah perjalanan Ki Slamet Gundono ini, akan mengajak kita manyusuri lika-liku kehidupan seorang seniman dari latar belakangnya yang rinci dan pelik, hingga gagasan-gagasannya yang asik, renyah lagi dalam. Kompleksitas tersebut disusun dalam alur metrum macapat dalam kesusastraan Jawa yang saling terkait satu sama lain. Sinom, Kinanthi, Asmaradana, Gambuh, Dhandanggula, Durma, Pangkur, Megatruh, Pocung dan Sekar dijadikan penanda oleh penulis untuk menceritakan fase-fase perjalanan tokoh tersebut. Penerbitan buku ini bagi kami adalah usaha untuk memotret suluk kehidupan seorang seniman yang mempunyai ciri khas kuat lagi berkarakter. karya-karya yang diciptakan berakar di jantung tradisi masyarakat bernafaskan spritualitas Islam, di sisi lain tak kehilangan relevansinya dengan sepirit zaman kontemporer. Dan menurut kami sosok ki Slamet Gundono adalah prototipe utama seorang seniman dalam galur Islam Berkebudayaan. Dan besar harapan kami kedepan dengan adanya buku ini bisa memberi gambaran sekaligus inspirasi bagi seniman-seniman lebih muda.
Penulis : Yusuf Efendi Editor : Taufik Ahmad Tata letak : Mugi Pengki Penerbit : Buku Langgar Tahun terbit : April, 2022
Spesifikasi Buku
Ukuran : 13 X 19 cm Halaman : 420 hlm
Kecendekiaan Jawa – Pesantren, Kitab dan Tarekat Abad XV-XVI
Rp 200000Rp 175.000
Kecendekiaan Jawa – Pesantren, Kitab dan Tarekat Abad XV-XVI – Nur Khalik Ridwan
Sinopsis:
Aspek penting yang menggerakkan para wali di Jawa abad XV-XVI adalah batin-tasawuf-tarekat, tetapi sering luput dalam analisis para Orientalis. Dengan aspek tasawuf-tarekat itu, para wali penyebar Islam di Jawa abad XV-XVI melakukan berbagai upaya pribumisasi islam, pembacaan atas Jawa, dan memformulasikan Jawa dengan tetap memelihara apa-apa yang yang diperlukan dari masa lalu.
Aspek batin itu diolah dari tarekat-tarekat mereka, yang buahnya adalah mendidik kader, menggerakkan perubahan, mengacu-menyusun karya-karya, menyuburkan amal-amal baik, mem-bangun jejaring dan mengolah dzikir-dzikir untuk ke-mashlahatan manusia Jawa.
